Улучшение динамических головок

Важнейшей частью динамической головки громкоговорителя является, как известно, диффузор. Он определяет такие ее параметры, как диапазон воспроизводимых частот, неравномерность АЧХ, коэффициенты нелинейных, интермодуляционных и так называемых параметрических искажений. Эти искажения обусловлены возникновением в излучаемом звуке составляющих, частоты которых в целое число раз меньше частоты сигнала (субгармонические колебания). От его свойств зависит и тембровая окраска воспроизводимого сигнала. В то же время диффузоры массовых головок громкоговорителей, изготавливаемые из целлюлозной массы вместе с верхним подвесом и воротником (плоская часть, приклеиваемая к диффузородержателю), считаются наиболее простыми и самыми недорогими элементами головок, требующими в производстве наименьших трудозатрат. Такой подход приводит к тому, что диффузоры зачастую оказываются неспособными выполнять свои функции на уровне требований, предъявляемых в настоящее время к акустической аппаратуре. Таким образом, проблема улучшения этого элемента головок сейчас весьма актуальна.

Прежде чем предложить радиолюбителям способ улучшения диффузоров, рассмотрим вкратце особенности их работы. На низших частотах диффузор ведет себя как колеблющийся поршень. АЧХ головки с оптимально сконструированным диффузором имеет в этой области гладкую форму. На средних частотах скорость изменения фазы сигнала в звуковой катушке превышает скорость распространения механического возбуждения в материале диффузора. Последний уже нельзя рассматривать как колеблющийся поршень, поскольку не все его участки колеблются в фазе с подводимым к катушке сигналом. Однако затухание колебаний в материале диффузора на этих частотах еще недостаточно велико и, достигая диффузородержателя, они отражаются от него и распространяются в обратном направлении. Из-за взаимодействия прямых и отраженных колебаний на диффузоре образуются участки с интенсивным противофазным излучением - стоячие волны (такой режим возбуждения называется парциальным). В результате на АЧХ головки возникают значительные нерегулярности (пики и провалы), размах которых у плохо сконструированного диффузора достигает десятка децибел.

На высших частотах затухание механических колебаний в материале диффузора возрастает, и вследствие ослабления отраженной от диффузородержателя составляющей стоячие волны на диффузоре не образуются. Неравномерность АЧХ в этом участке диапазона определяется как свойствами материала диффузора, так и формой его образующей.

Нелинейные искажения головок на низших частотах (в области частоты основного резонанса) являются, как известно, следствием нелинейности подвеса диффузора и неравномерности магнитного поля на краях воздушного зазора, в котором перемещается звуковая катушка. На средних и высших частотах амплитуда смещения звуковой катушки очень мала (десятые доли миллиметра), и нелинейные искажения обусловлены здесь другими причинами. Одна из них - токи Фуко, возникающие в деталях магнитопровода (керне и верхнем фланце) во время работы головки, которые, в свою очередь, наводят ЭДС в звуковой катушке. Для борьбы с токами Фуко стремятся уменьшить электропроводность деталей магнитопровода, примыкающих к звуковой катушке.

Два других вида искажений, строго говоря, нельзя называть нелинейными, однако при существующей методике их измерения, когда учитывается лишь напряжение гармоник, они рассматриваются как нелинейные. Первый из них связан с возбуждением в материале диффузора так называемого “структурного призвука”. Он возникает из-за недостаточного демпфирования материала как отклик на поступающее от звуковой катушки механическое возбуждение и придает звучанию головки громкоговорителя характерную тембровую окраску. Второй вид искажений обусловлен образованием на поверхности диффузора участков, способных при наличии стоячих волн (природа их была рассмотрена выше) излучать сигналы на собственных частотах.

Приведенный анализ особенностей работы диффузора показывает, что для повышения качества звучания головок громкоговорителей необходимо стремиться к снижению интенсивности колебаний, отраженных от диффузородержателя. С этой целью диффузоры высококачественных головок выполняют обычно с подклеенным верхним подвесом, изготовленным из материала с большим показателем затухания механических колебаний. Такие головки, однако, более дороги и нетехнологичны в производстве. В то же время улучшить работу диффузора можно и без применения подклеенного подвеса.

Улучшение головок громкоговорителей Акустики Московского электротехнического института связи под руководством профессора М. А. Сапожкова была проведена работа по улучшению параметров массовых головок громкоговорителей, в результате которой был найден способ повышения демпфирующих свойств их диффузоров с помощью вибропоглощающих мастик и покрытий. Применительно к головкам они должны удовлетворять определенным требованиям: обладать хорошей агдезией к материалу диффузора, не изменять своих свойств (хотя бы при комнатной температуре) в течение времени, сравнимого с продолжительностью эксплуатации головки, и иметь консистенцию, при которой наносимый слой мастики не повышает частоту резонанса головки вследствие уменьшения гибкости подвеса диффузора.

Перечисленным требованиям в значительной мере удовлетворяет применяемая в строительстве незасыхающая консистентная мастика (ТУ400-1/413-78). Она представляет собой тестообразную массу, нанесенную слоем толщиной 4,5 и шириной 200 мм на парафинированную бумагу и защищенную с противоположной стороны синтетическим покрытием.

Перед работой мастику разводят в бензине до консистенции сметаны. Наносят ее в виде кольцевой полоски шириной 3…4 мм и толщиной от 0,5 (для головок мощностью до 4 Вт с легким тонким диффузором) до 1 мм (для более мощных излучателей) на часть верхнего гофрированного подвеса. У маломощных головок с подвесом, гофрированным в виде тангенциальных полосок, мастикой покрывают его периферийную (примыкающую к воротнику) половину. Сделать это можно. например, с помощью кисточки с тыльной стороны диффузора через окна диффузородержателя.

При доработке мощных головок с диффузором диаметром более 200 мм мастику можно и не растворять. В этом случае от ленты отрезают ножницами полоски указанной выше ширины и вклеивают их (удалив предварительно защитную бумагу) в первую (от звуковой катушки) впадину гофрированного подвеса. После нанесения жидкой мастики головку необходимо выдержать в проветриваемом помещении в течение часа, помня, конечно. о соблюдении правил пожарной безопасности.

Пропитанный мастикой участок верхнего подвеса значительно изменяет свои механические свойства (резко возрастают потери на вязкое трение), благодаря чему усиливается поглощение механических колебаний и улучшаются демпфирующие свойства диффузора. Механические колебания при этом поглощаются дважды; и в прямом направлении (при распространении к диффузородержателю), и в обратном (от диффузородержателя). В результате исключается возможность образования на диффузоре участков с интенсивным противофазным излучением. Следствием улучшения режима работы диффузора является не только уменьшение неравномерности АЧХ головки громкоговорителя, но и снижение искажений, обусловленных парциальным возбуждением.

Об эффективности предлагаемого способа улучшения динамических головок можно судить по АЧХ (рис. 1-6), записанных в заглушенной звукомерной камере (АЧХ исходных головок изображены штриховой линией, доработанных - сплошной; акустическое оформление во всех случаях - закрытый ящик, заполненный звукопоглощающим материалом).

Анализ приведенных характеристик показывает, что в результате доработки существенно улучшились АЧХ всех головок: снизилась их неравномерность, особенно на средних частотах рабочего диапазона, исчезли или уменьшились пики и провалы. Несколько особняком стоит головка 15ГД-10: после доработки, наряду с уменьшением неравномерности АЧХ на средних частотах, наблюдается ее увеличение на частотах 3…5 кГц. Объясняется это тем, что головка 15ГД-10 снабжена вклеенным в основной диффузор высокочастотным излучателем, колебания которого в указанной полосе частот взаимодействуют с колебаниями основного диффузора (оптимизированный применительно к недемпфированному диффузору, этот излучатель оказался не совсем подходящим для доработанного).

Помимо снятия АЧХ, у доработанных головок (ЗГД-42, 4ГД-53 и 1ГД-50) были измерены коэффициенты гармоник в диапазоне 250…10000 Гц. Практически на всех частотах нелинейные искажения значительно уменьшились.

Важным достоинством предлагаемого способа улучшения параметров головок является сохранение их чувствительности, в то время как применение подклеенного подвеса, снижая радиальную жесткость подвижной системы головки, вынуждает разработчиков увеличивать ширину рабочего зазора, вследствие чего эта характеристика ухудшается.

Следует подчеркнуть, что отмеченное выше улучшение АЧХ и снижение искажений достигнуты при доработке готовых головок с уже оптимизированными при разработке диффузорами. Если же покрывать мастикой диффузоры (вернее, их подвес) в процессе изготовления и только потом оптимизировать их параметры, то можно предположить, что результаты будут еще выше. В сочетании с дополнительным акустическим демпфированием среднечастотных головок [Л], предлагаемый способ доработки диффузоров позволяет значительно улучшить качество звучания громкоговорителей на базе недорогих массовых головок.

ЛИТЕРАТУРА: Попов П., Шоров В. Повышение качества звучания громкоговорителей.- Радио, 1983, № 6, с. 50-52.

В. ШОРОВ
РАДИО №4, 1986″

Что такое Герлен

Герлен — это ГЕРметизирующая ЛЕНта. Применяется для заделки межпанельных швов в панельных зданиях и в подобных местах, где нужна герметизация. Выпускается в виде «колбасы» диаметром около 5-6 см или в виде прямоугольных отрезков длиной около 30 см и собранных на манер пулеметной ленты. Запаковывается в полиэтилен, т.к. мастика ужасно липкая и единственная вещь на свете, к которой она не липнет — это вода. В просторечии зовется «липучкой». Месторождения герлена находятся на стройках, например, там, где строят панельные жилые здания. Запасы герлена обычно довольно быстро иссякают. Помимо того, его просто могут закрывать в контейнер или на склад, поэтому следует хорошо присмотреться и подойти к рабочему, который этим делом (герметизацией) занимается, т.к. у сторожа не всегда есть ключи.

Следует брать герлен в «колбасе» — он чистый, т.к. герлен в «пулеметной ленте» выпускается с минеральным наполнителем, который для пропитки динамиков вовсе не нужен. Можно отличить по цвету — чистый герлен имеет чуть(!) сероватый желто-белый цвет с легким кремовым (или кофейным?) оттенком и ужасно липучий. При нагреве липкие свойства увеличиваются и герлен становится более пластичным, а при сильном нагреве — текучим, однако течет как бы нехотя. Герлен с наполнителем заметно более темный и даже имеет коричневый цвет, не так липок и хорошо заметна «крупитчатая» структура. Также бывает и белый герлен с белым наполнителем — его опять же выдает «крупитчатая» структура и несколько пониженная липучесть. Чистый герлен абсолютно однороден и похож на какую-то конфетную массу или пастилу.

В бензине мастика растворяется сравнительно медленно, поэтому ее в бензин следует бросать мелкими кусочками, банку с этим делом поставить в теплое место и регулярно помешивать. Бензин можно применить авиационный или для зажигалок, но без всяких добавок вроде тетраэтилсвинца, чтобы не пришлось коими в дальнейшем дышать.
Кстати, аппарат, которым герлен запихивают в щели, выглядит как какой-то пулемет, или, точнее, огнемет с широким дулом, сверху посередине находится отверстие, в которое заправляют ленту (или «колбасу») и работает по принципу электромясорубки. Остатки ленты находятся на руках у рабочего. Ножами весь полиэтилен оболочки вместе с содержимым рубится в мелкие кусочки, перемешивается, масса под механическим воздействием нагревается и выходит через дуло максимально готовая к употреблению. Рабочий с этим аппаратом, особенно после затяжного запоя и не опохмелившись, выглядит и впрямь, как пулеметчик из DOOM1&2 и к такому рабочему без бутылки подходить опасно. 😉

Найти сейчас практически нереально. Строители порой слово –герлен не слышали, сам интересовался. Но не исключено что некоторые из них все-таки с этой ГЕРметизирующей ЛЕНтой сталкивались в работе в те далекие времена, но порой не знали, что за материал и что его так называют… Идеально подходит для пропитки бумажных гофров динамиков. Сам являюсь обладателем небольшого к-ва герлена. Пропитал некоторое к-во пар динамиков, результатом остался доволен. Некоторые работают более 5-ти лет. Свойства материал не потерял. В общем рекомендую. Методика пропитки неоднократно описана в журналах Радио 80г.г. Герленом пропитывается только гофр динамика и только если он бумажный или, в крайнем случае из материи, не в коем случае не сам диффузор в отличие от хитиновой пропитки Воробьева, которой пропитывается сам диффузор для увеличения его механической прочности. Не вдаваясь в подробности — пропитка гофров герленом позволяет сделать гофр более эластичным, не снижая его прочности. Что позволит снизить резонансную частоту динамика и сделать не плохую развязку с-мы диффузор+корзина, что будет препятствовать распространению волн с диффузора на корзину динамика…

***
N.B.
Скорее всего бежевая масса, которая шла в брикетах 100х60х30мм не имеет никакого отношения к герлену. Это так называемое пушечное сало, применяемое в то время в автопромышленности и автолюбителями для антикоррозийной обработки скрытых полостей кузова автомобиля на ровне с популярным на то время МОВИЛЬем. К стати, идеально подходит для нанесения на поверхность колесных арок перед установкой пластиковых подкрыльников. Менее склонна к вымыванию по сравнению с жидкими антикоррозийными материалами. Сам пользовался для обработки кузова своего первого автомобиля под гордым названием Жигули.
Хорошо растворяется в бензине, керосине, уайтспирите и др. растворителях. В застывшем виде масса твердая, бежевого цвета, раньше выпускалась в брикетах. Даже сейчас ее можно купить на авторынках.
Эффект от обработки гофров данной массой, думаю что будут похож на эффект от обработки касторовым маслом или глицерином. Но последние категорически применять не стоит т.к. последние напрочь убивают гофр и бумага начинает разразится. Герлен более однородная и эластичная масса, не склонна к высыханию и потере своих качеств. Пушечное сало все-таки склонно к пересыханию и затвердеванию. Так что, думаю, вряд ли его стоит применять для пропитки гофров. Если все-таки есть желание попробовать, думаю сначала нужно попробовать на другом динамике, не на любимом конечно.

***
Зайдите в магазин стройматериалов и спросите герметизирующую ленту.Есть куча вариантов. Это и есть ГЕРЛЕН. Я использую SOUNDBAND ленту и для демпфирования корзин динамиков и для пропитки гофров. Растворяйте в бензине,уайт-спирите,нарезав мелкими кусочками. Кидайте в бутылочку вместе с металлической подложкой. Герлен растворится,мелкие кусочки металической подложки осядут на дно.

***
Всё правильно, Только несколько нюансов нужно упоминуть:
— растворять только в бензине «Калоша», т.к. Уайт-спирит растворяет волокна бумаги,
— лучше в банку (прозрачную) на водяную баню, потом отстаивать сутки, использовать только верхнюю прозрачную медоподобную жидкость,
— покрывать только подвес — гофру, диффузор не в коем случаи, (на край можно)
— можно вместо это приобрести полиизобутилен (высокомолекулярный)

***
Мазать нужно понимая, что вы хотите от динамика. Может вам совсем не нужно мазать,а просто размягчить подвес,шайбу,что б понизить резонанс и увеличить подвижку диффузора (микродинамику) Смотря какой динамик у вас и что вы из него хотите сделать. Вот так сползает Fрез. после пропитки. И уменьшается добротность на частоте резонанса. Что положительно сказывается на общей АЧХ и нелинейных искажениях.

Интересные замечания по пропитке динамиков герленом с форума diyaudio.pp.ua

Вот какой герлен (герметичную летну) можно встретить сегодня

Была у меня давно мечта - купить легендарные S90 и доработать их напильником, что бы сделать бюджетное решение на зависть всем. Долго мониторя различные барахолки я таки купил на одной колонки 35АС-212 «Радиотехника» S90 что 1981 выпуска (мои ровесники;)).
Состояние снаружи на твердую 4, внутри кривыми лапками никто не ковырялся. Минус был только один - басовик из одной АС был убит, о чем было мне честно сообщено, ну и очень мне не понравилось то что оба НЧ динамика покрасили серебрянкой (хорошо что краска не глубоко краска т.е. масса диффузора возросла ненамного).
За 1000 р. купил наборчик для творчества.
Будем дорабатывать.
Ох, чувствую сильные полемики между сторонниками доработок советской акустики и сторонников её закопать окончательно и без поворотно.
Сразу прошу прощения за качество фоток, ибо на момент доработки, да и сейчас у мне нет цифромыльницы кроме телефона.

Полезем внутрь

После прослушивания решил разобрать каждую колонку на предмет соответствия внутренностей паспортам колонок. Как выяснилось в качестве ВЧ стоят 10ГД-35, СЧ 15ГД-11А, а НЧ 35ГД(чего-то) не запомнил но с резиновым не пересохшим подвесом.
Первым делом я перемотал НЧ динамик.
Восстановление динамика для меня не составляло никаких проблем ибо занимался этим очень часто в молодости за денюжку. Оправки подходящего диаметра у меня к сожалению не оказалось, но голь на выдумки хитра и я отправился со штангенциркулем в кармане в ближайший строймаг. В качестве оправки купил какую сантехническую трубу вроде бы рублей за 20. Распилил её вдоль (это необходимо так как после намотки снять с оправки катушку иначе будет практически не возможно).
Прибавим еще 20 минут на намотку и центровку и сутки на просушку динамика. Все, динамик заиграл без посторонних призвуков и так же как не тронутый.

Начнем с ВЧ динамиков

Послушав результат и почитав великий интернет, начал думать дальше как сделать звук еще лучше. В основном все типы доработок сводятся к замене ВЧ, замене СЧ и демпфированию корпуса.
ВЧ действительно звучат не очень. Есть неприятные призвуки на ВЧ и отсутствие звонкости на СЧ. В ВЧ звене используются динамики куполами из какого то пластика/полиэтилена. Поставил для сравнения 10 Вт динамики с шелковыми куполами, звук по ВЧ стал намного прозрачнее и пропали призвуки которые просто резали слух. В итоге эти безродные динамики около 500 р за пару остались в них. Я покупал их давно и маркировка на них не читается, а что было написано на ценнике не помню. Можно использовать и динамики 10ГДВ с шелковыми куполами.

Замечу что сначала делал одну колонку и сравнивал звучание по тестовым дискам со звучанием оригинальной колонки. После прослушивания решаю оставлять переделку или возвращать все обратно. Все делалось на мой любимый слух который меня вроде бы никогда не подводил.

Доработка корпуса

Дальше я решил заняться НЧ, т.е. доработкой корпуса. Был куплен ватин за смешные деньги 38 р за метр длины и шириной 2 с чем то метра. Так же посмотрев на изготовленные фильтры прислушался к советам поменять всю проводку в колонках.
Демонтировал все динамики из колонок. Вынул фильтр и переключатели. Провода можно смело резать так как их все равно на замену.
Далее вырезал необходимый кусок ватина, взял у друга мебельный степлер, начал их внутри обшивать в 2 слоя.

Трубу фазоинвертора ставим на герметик и тоже обтягиваем ватином.

Следующее что необходимо сделать это доработать фильтр.

Схема фильтра простая

Переключатели я полностью отключил, так как они совершенно не нужны. Ненужные элементы с платы фильтра удаляем.
Меняем все тонюсенькие проводники в фильтре на нормальны медный провод.
Вот фильтр до переделки.

А это медный провод около 4 квадратов использованный почти для всех соединений

В итоге переделанный с убранными делителями и регуляторами


дальше устанавливаем его в корпус и закрываем ватином.
Также ватином закрываем весь СЧ бокс снаружи.

СЧ звено

В принципе после таких доработок, звук изменился в лучшую сторону, бас стал более четким, верхние частоты стали «прозрачнее» и «легче» но средние все равно мне не нравились не хватало верхней середины. Не хватало звонкости в вокале.
Порывшись в своих запасах нашел два 4ГД-8Е в отличном состоянии. Поставил один динамик и долго сравнивал полученный результат. Результат понравился. В одной блюзовой записи услышал удары щеточек по основному барабану. До этого я их не различал.
Но эти динамики простояли в акустике не долго.
Послушав недельку доработанные колонки пришел к выводу к тому что звук начал меня утомлять.
Вероятно все это вызвано тем что динамические головки 4ГД-8Е имеют очень высокую добротность и в закрытом боксе имеют очень изрезанную АЧХ. К сожалению нет нормального микрофона чтобы провести измерения. Да СЧ динамики оснащались ПАС из поролона закрывающего задние отверстия в динамиках. Сам СЧ бокс заполнен распушённой «глазной» ватой.

В интернетах часто писали про 5ГДШ-5-4 и 6-ГДШ-5, про то что они после установки ПАС отлично выдают СЧ. Пройдясь по соседним радиомагазинам купил пару 6-ГДШ-5 4 Ом за 110 р. Насколько я понял их устанавливают в бытовой радиоэлектронной аппаратуре. Заклеил тонким ватином окна в корзине диффузородержателя и поставил их вместо 15ГД-11А, благо установочные размеры у них полностью совпадают. Существует еще один способ доработки СЧ динамиков - пропитка подвеса мистическим герленом размешанным с кровью дирижера оркестра с ацетоном и нанесением тонким слоем на тыльную сторону диффузора. Но вешь я так понял это достаточно редка и в строймагах только руками разводят. Было бы взял на эксперимент ведь 110 р на пару новых динамиков не жалко.

После всех операций собираем полностью акустику и наслаждаемся новым звуком. Звук я тестировал на самодельном усилке высокой верности Сухого (боюсь щаз истинные ценители Hi-Fi будут извергать лучи поноса в мою сторону) Усилок кста я тоже сам собирал, с небольшими доработками по питанию и отыграл он уже точно более десятка лет, но так находится все в том же виде инженерного образца. Подключал все это к Sb Live! Проигрывая flac специальных дисков например аудио доктор. И просто wav и flac дисков которые специально рекомендуют для тестирования звукового тракта.

Итог

Затраты 1000 р. сама акустика
500 р ВЧ динамики
110 р СЧ динамики
рублей 150 ватин, клей скобы для степлера шурупы и прочая мелочь
Итого 1760 р.
Что же мы получили?

Вот такую симпатичную акустику

Далее идет только мое мнение и мнение моих друзей случавших её.
Друг владелец напольников jbl модельку не помню но стоят около 20 000 за однуи ресивера Yamaha, однозначно согласился что после доработки S90 переигрывают его комплект.
Меня звук полностью устраивает. Ходя по разным салонам с акустикой и слушая её я понимаю, что такой звук дешевле 15 000 р. за одну АС не купить.

ЗЫ Сейчас они играют совместно с Простым усилителем Гумеля и предварительным усилителем ВВ Сухого. Подключено все к той же звуковухе SB Live! и работает как фронт к 4.0 звуку для просмотра фильмов на ЖК панельке 37". Реализма в фильмах катастрофах хоть отбавляй. О добавлении саба даже не думаю.

Наверняка у каждого дома на столе стоят какие-нибудь колонки, которые во всю мощь своего относительно недорого железа озвучивают ваше рабочее пространство. Они бывают самых разных размеров, форм, может варьироваться количество полос или саттелитов (многоканальный звук). Скажу сразу - я ярый ненавистник разных помойных комплектов 2.1, 4.1, 5.1 и т.д. С тех самых пор, когда некогда купил 4.1-комплект после копеечных китайских "гениусов". Нет, он у меня честно отпахал лет 14, и по сравнению с "гениусами" был просто супер. Но в итоге я вынес фактически рабочий агрегат на помойку, оставив только импульсный блок питания с выходом 12 Вольт для светодиодной подсветки кухни.
Уже на первых порах эксплуатации я понял, что это не то, что мне нужно. И довольно скоро был куплен второй комплект - легендарные microlab solo 1 mk3. После чего использую только схему 2.0 и рекомендую другим. На сегодня прочно пересел на HI-FI и решительно не понимаю, зачем отваливать пару десятков килорублей за какие-нибудь бубнящие гробы вроде edifier R2700.
Но речь сейчас пойдет не о HI-FI, не о микролабах и не о эдифиерах. Речь пойдет об Vigoole (K3) C2028:

С2028 уже давно не продаются. Купил я их в Приморском крае за 2000 рублей с одной целью: озвучивать пространство съемного жилища в паре с ноутбуком.
Самый прикол в том, что этот "вигуль" и сегодня продают под гордым именем Thonet&Vander Kurbis:

Типа "сделано в Германии" и прочий "ла-ла-лэнд". Нутро немного другое, но суть та же.

Итак, K3 C2028: компактная активная стереопара, собранная из самых дешевых материалов на самом дешевом железе. Внутри копеечный усилитель типа на 50 Ватт, темброблок, обычный трансформатор на Ш-образном сердечнике и немного ваты. Фильтр самый простой: конденсатор + резистор на пищалке. НЧ-динамик подключен к усилителю напрямую, т.е. без разделительного фильтра.

Акустическое оформление - с фазоинвертором, порт которого выведен на заднюю стенку. Чтобы больше гудело и бубнело. Все, как любят школьники, рассказывающие про крутой бас у них на столе.
АЧХ оригинала выглядит так:

Видна сильная изрезанность с глубоким провалом в области 3-4 кГц. Как раз там, где самая слышимая человеческим ухом область. Отличный кроссовер, нечего сказать.
Я согласен, что в реальной жизни ровная АЧХ еще не гарантирует хорошее звучание. Однако, если она более-менее ровная - это, как минимум, неплохо.

Если сравнивать с разным мусором, коего полно на полках наших магазинов, график еще не так плох:


С 2028 за свои деньги звучали хорошо. Был ощутим провал в области средних частот, вялые высокие частоты и одна колонка играла подозрительно тише другой.
Не являясь большим поклонником чрезмерной громкости, эксплуатировал их аккуратно, выкручивая ручки тембров на 14 часов, чтоб хоть как-то приукрасить верха и низы.

Итак, обзаведясь уже более серьезной техникой, задался целью прокачать старых любимцев. Процесс шел не быстро и растянулся, наверно, на год или полтора, т.к. не горело.
Для начала было решено поменять фильтры. Собирать с нуля не было никакого желания. Благо, есть наши китайские братья, у которых в интернете можно купить почти все, что угодно. Мне нужен был фильтр второго порядка с частой раздела порядка 3.5 кГц. Это чтобы пищалка ничего не играла ниже этой частоты, а басовик - ничего выше. Второй порядок означает, что на этой частоте ослабление сигнала будет равняться -12дБ. И я такой быстро нашел:

Частота раздела - 3.4 кГц. Двухполосный с применением катушек без сердечника. Пара обошлась в 1000 рублей.
Колонки были выпотрошены. Вся родная электрика выброшена. Т.е. активную стереопару я переделал в пассивную для использования с любым внешним усилителем.
Внутрь были подпаяны новые кроссоверы и новые провода:

При разборе выяснил, что на одной из пищалок была перепутана полярность. Вот почему одна колонка играла звонче другой. Косяк, кстати, довольно распространенный и им грешат даже дорогие модели. А тут 2 т.р. - ну стыдно прям перед богами не накосячить.

Активную колонку, где были регуляторы громкости и тембров, пришлось дополнительно обработать герметиком, замазав все щели и технологические отверстия. Благо, там особо ничего закрывать не пришлось:

Т.е. тут родной усилок спрятан внутрь, что попадается редко. Обычно, на заднюю стенку активной колонки выведен мощный радиатор. Еще раз понятно, что никаких 50 Вт там не было никогда.

Паяем далее динамики, прикручиваем всё на место. Измеряю сопротивление системы: 6 Ом. Как и на самих динамиках. Собственно, это все условно, т.к. в зависимости от частоты оно может сильно плавать как вверх, так и вниз. Дунул в отверстие фазоинвертора - не дуется. Значит, все герметично.

Подключаю к дискретному усилителю и первое, что хочется отметить: середина просто ожила. Я тут же убрал тембр ВЧ на 12 часов (норма), т.к. высокие и без того стали очень прозрачными и выразительными. Земля и небо! И теперь обе колонки заиграли, наконец, одинаково.

По басовику тоже все стало лучше: ему срезали неудобные для него ВЧ, и теперь он раскрылся более живо. Хотя, тут изменения были намного меньше на слух. Не хватало глубины и четкости верхнего диапазона НЧ.

В таком состоянии я использовал комплект довольно долго, размышляя над тем, как еще можно недорого улучшить низы. Покупать сабвуфер было неприемлемо, хотя это неплохой вариант, если знать, что покупать и как правильно настроить. Менять динамики тоже было не вариант: дорого и сильно не факт, что станет лучше.

И вот однажды мне попалась заметка на автомобильном форуме, что можно использовать реставратор покрышек Doctor Wax. Им пропитываются резиновые подвесы басовиков, что радикально улучшает звучание всяких сабвуферов, НЧ и широкополосных динамиков. Цена вопроса - 350 рублей. Решено!
Спрей был куплен за указанную сумму, вскрыт. Обычной кисточкой для клея промазал резиновые подвесы больших динамиков. На фото точками указал:

В том числе нужно и с обратной стороны захватить его тоже. Сам диффузор мазать нельзя! Только подвес. Дать время пропитаться. В результате высохшая китайская резина просто оживает. А вместе с ней оживает звук.

После установки всего добра на место, звук из колонок просто поражает. У меня в зале полноценный HI-FI стоит - есть с чем сравнить. Поэтому не трачу время на всякие замеры. Главное - уши радует. Появилась глубина звучания, басы упругие, ничего не бубнит и не гудит.
Опять же, громкость выкручивать на предел смысла нет, т.к. стенки корпуса колонок тонкие. И в какой-то момент это даст о себе знать. Но до 12ч. по ручке громкости - идеально. K3 C2028 способен удивлять.

Последнее редактирование: 11 Фев 2017

Глава 1

У КинАп существует (или существовало) три типа хороших широкополосных динамиков: 4А-33, 4А-32, 4А-32-6 .
Я их расставил в порядке предпочтений. Последний динамик обладает самым узким диапазоном частот и наибольшей неравномерностью АЧХ, зато у него единственного литой алюминиевый диффузородержатель, который не требует жёстких мер по его демпфированию как у первых двух динамиков.
У первого динамика наиболее широкая полоса воспроизводимых частот и наименьшая неравномерность АЧХ. Ещё и размер в полтора раза меньше, чем у двух последних.

Пока всё. Дальше я могу рассказать про доводку диффузора широкополосных динамиков и про конструкцию корпуса. Но там пойдут совершенно крамольные вещи, поэтому, если кому не нравится, я могу вовремя остановиться и не тратить время на ерунду.
Думаю, что здесь в тредах конференции удобнее всего размещение этого материала. За советы и замечания буду благодарен.

Глава 2 про динамики.

Когда динамик новый, его диффузор лучше не трогать, потому что у Кин Ап (овских) динамиков и новосибирских 10ГД-36 уже нанесены необходимые пропитки и рефление, препятствующее распространению «вредных» колебаний. Другое дело, когда попадаются динамики старые со следами насилия - вмятинами на диффузоре, эти вмятины надо покрыть, например, жидким раствором герлена с наружной и по возможности с внутренней стороны. Осталась самая малость - подравнять частотную характеристику сверху и снизу. Тут ни чего нового нет. Для сглаживания АЧХ снизу надо поработать над гофром диффузора, если этот гофр бумажный. Гофр, как правило, делают с синусным профилем с двумя «периодами». Глушить лучше по методу Шорова, то есть герленом, но намазывать не весь гофр, а только первый ближний к центру полупериод и прилегающую к гофру полоску шириной 0,5 см. Герлен должен быть разведен до такой консистенции, которая не образует на поверхности наплывов и подтёков. Он должен растекаться ровным слоем. Оставшиеся полупериоды гофра лучше пропитать маслом растительного происхождения для увеличения гибкости подвеса. Это снизит частоту основного резонанса и подровняет АЧХ. Для динамиков с резиновыми или пенополиуретановыми гофрами «пропитка» может только навредить. Хорошие результата по снижению резонансной частоты даёт установка динамиков в один корпус, при этом динамики надо включать параллельно. Показательные результаты по улучшению линейности даёт подключение в параллель каждому из парных динамиков резисторов, равных по величине активному сопротивлению катушки.
У широкополосных динамиков для увеличения отдачи на высоких частотах применяют дополнительные излучающие конуса. АЧХ таких динамиков в основном в области высоких частот определяется геометрией конуса, но и тут можно кое что улучшить. Я теперь конуса пропитываю и обмазываю клеем БФ-6. Это увеличивает жёсткость конуса, что приводит к расширению полосы частот и сглаживанию АЧХ. Так для динамиков 4А-28 удаётся расширить полосу до 17...18 кГц. Пропитка производится в три слоя с наружной стороны конуса и один раз ОСНОВАНИЕ конуса с внутренней стороны обмазывается клеем, внутреннюю сторону лучше не трогать, за исключением узкой полоски 2 мм по краю конуса. Время высыхания одного слоя клея 6 часов, полное высыхание занимает неделю, в это время на динамик не рекомендуется подавать сигнал. БФ-6 образует особую пленку, которая препятствует распространению продольных волн. Некоторые пользуются для этих же целей цапон-лаком, от его применения меня останавливает чрезмерно жёсткая полимерная пленка, которую он образует. На динамиках 4А-хх защитный колпачок сделан из формованной ткани, его лучше не замазывать клеем, но если клей попадет на края колпачка, то ни чего страшного не будет.
Пропитка клеем основания диффузора у низкочастотных и среднечастотных динамиков тоже будет иметь только положительный результат.

Глава 3, она же последняя.

Большое значение на равномерность АЧХ оказывает акустическое оформление - корпус акустических систем. Если расставить основные типы корпусов в порядке увеличения неравномерности, начиная с самой маленькой, то получится следующий ряд, не зависящий от того, открытая АС или закрытая:
1) Шарообразный корпус (пол-шара для открытой АС);
2) Трапеция неправильной формы;
3) Цилиндр с отверстием на боковой стенке;
4) Параллелепипед с отверстием не по центру;
5) Куб;
6) Цилиндр с отверстием на верхней стенке - диске.

Отсюда можно сделать вывод, что наиболее технологичный тип корпуса и предпочтительный по форме АЧХ - это трапеция, в которой динамик расположен не на геометрическом центре.

Самым тонким моментом в конструкции АС является передняя дека, на которой крепятся динамики. Отверстие под динамик, и хуже, если их два, ослабляет механическую прочность деки, делая её склонной к резонансам на средних частотах. Не касаясь способов крепления деки, на мой взгляд, она должна быть толстой и набранной из отдельных листов. Но если отверстие под динамик у всех листов делать одинаковым, то получается локальный цилиндр. Надо идти на компромисс и делать отверстия разных диаметров на разных листах деки (обычно 2, 3) с увеличением диаметра. Меньший диаметр у наружного листа, к которому будут крепиться динамики. Листы лучше не склеивать между собой, а скручивать шурупами, через прослойки плотной ткани. При расположении на деке нескольких динамиков особое внимание надо обращать на укрепление перешейков между ними. В некоторых случаях особо узких перешейков, под ними надо располагать поперечные опоры, привинченные к боковым стенкам, для придания большей жёсткости конструкции. К этим опорам должны быть прикручены перешейки между динамиками.

Панели боковых стенок, бруски для крепления, лучше всего не клеить между собой, а свинчивать. Между стыками надо прокладывать уплотнители из тонкого войлока (сукна) или пористой резины. Шурупы, крепящие две детали, должны быть жестко связаны только с одной из них. Отверстие для шурупа во второй детали должно быть такого диаметра, чтобы вероятность касания шурупом была минимальной. Под шляпку шурупа желательно подложить шайбу и уплотняющую прокладку из войлока или резины. Под переднюю деку уплотнитель лучше проложить потолще 3...5 мм.

Кому-то нравятся опоры под АС в виде шипов, а меня вполне устраивают деревянные «ферзи» с войлочными прокладками по обеим концам.

Про расположение и направление АС с широкополосными динамиками могу сказать следующее:
акустические оси должны быть направлены в сторону слушателя, так как у этого типа динамиков диаграмма направленности в области частот более 5 кГц достаточно узкая. Этого легко добиться, сделав наклонную переднюю деку и развернув колонки в нужном направлении. Замечено, что стереопанорама во всей своей широте разворачивается НАД акустическими системами, поэтому имеет смысл, чтобы высота напольных домашних АС не превышала уровня глаз слушателя для ощущения комфортности.

Про выбор размеров и демпфирующих материалов было уже сказано много, так что вроде всё.

Глава 4 для всех «счастливых» обладателей 4А28 от «ЛОМО»

Неоценимую услугу конструкторы «Ломо» оказали тем, что большинство сборных деталей этих динамиков скрепляются друг с другом винтовыми и штифтовыми соединениями, только пылезащитный колпачок имеет клеевое соединение (смежники подвели - не прислали винтов подходящего калибра). Это всё помогает при доработке динамиков.

Мной установлено, что наибольший вклад в окраску звука вносят три алюминиевые прокладки между магнитной системой и корпусом диффузородержателя. На частотах, близких к основному резонансу (60...80 Гц), эти прокладки издают пронзительный дребезг. Это явление может иметь как механическую, так и электрическую природу. Не вдаваясь в подробности теоретических рассуждений, я эти алюминиевые прокладки изъял и заменил на резиновые. Дело это непростое и требует бесстрашия сердца, ну, и навыков определённых. Самый неприятный момент в разборке динамиков, а их надо полностью разобрать, - это отмачивание пылезащитного колпачка. Самое эффективное отмачивающее средство - ацетон, но он вреден здоровью, поэтому я использую 96% спирт. Подходящего размера кисточкой спирт наносится на клеенный шов до тех пор, пока колпачок можно будет отковырнуть скальпелем аккуратно, без повреждений. Совсем чисто мне не удалось снять ни одного колпачка, поэтому небольшие ссадины на ВЧ рупоре, к которому этот колпачок был приклеен, я лечил клеем БФ-6. Дальнейший разбор динамиков тривиально прост: снимаются скобы, крепящие диффузор, отпаиваются гибкие выводы, откручиваются скобы, крепящие центрирующую шайбу, отвинчиваются винты с внутренней стороны корпуса те, что крепят магнитную систему. Керн и магнит магнитной системы я не стал разъединять. У меня не нашлось подходящих габаритов трубки для их центровки, а без этого обратная сборка магнитной системы не получится. На мой взгляд достаточно просто промазать стыки стальных шайб и магнита «88» клеем.
Далее на изготовление двух резиновых прокладок я взял старую камеру от легкового автомобиля. Используя алюминиевые прокладки в качестве шаблона, я вырезал две резиновых, похожей формы. Одна резиновая прокладка наклеивается на магнитную систему, - вторая на корпус диффузородержателя. Для склеивания рекомендую «88» клей. Потом магнитная система прикручивается на своё место. Под головку винта имеет смысл набрать: гровер, стальную шайбу, резиновую шайбу из той же покрышки. Винты надо закручивать на одинаковую глубину, как можно плотнее. После этого стыки желательно промазать «88».
Разобранный динамик являет собой обширное поле для дороботок. Можно промазать не засыхающей мастикой внешний диаметр диффузора (не путать с гофром - воротником) Этой же мастикой я изнутри умастил корпус диффузородержателя: стойки и больший диаметр. Делать это надо аккуратно, не попадая на места соединений деталей динамика.
Дальше самые ответственные моменты - сборка и центровка. Для центровки надо подготовить 8 полосок плотной бумаги. В моём случае оптимально подошла бумага от старого конверта для 5’’ дискеты. Длина полосок должна быть такой, чтобы они не провалились в магнитную систему, а ширина 5...6 мм.
Внешний край гофра намазывается тщательно тонким слоем «88», так же как и край корпуса диффузородержателя, к которому приклеивается гофр. Это всё высушивается 10...15 мин. Потом все сооружение диффузора нежно укладывается на своё место, так чтобы крепёжные отверстия в центрирующей шайбе и гибкие выводы попали на своё место. В этот момент надо проявить максимум хладнокровия, чтобы раньше времени не приклеить гофр, который придерживается над местом стыка. Гофр можно окончательно опустить, после того как катушка динамика займёт осесимметричное положение относительно керна магнитной системы. На глаз не должно быть видно явного смещения осей. Дальше гофр тщательно придавливается пальцами. Это дольше объяснять, чем делать.
Для центровки полоски бумаги осторожно вертикально впихиваются в зазор между катушкой и керном магнитной системы равномерно по всёму диаметру. Потом центрирующая шайба фиксируется соответствующими скобами. После фиксации полоски бумаги надо удалить и проверить центровку, слегка нажимая пальцами на четыре точки диффузора. При нажатии не должно быть слышно и не должно ощущаться трения катушки о керн.
После всего этого приятно убедиться в том, что тон от генератора звуковых частот прослушивается чисто и ровно. После такой доработки чище звучат как низкие, так и высокие частоты, не говоря о средних. Кстати в качестве вязкой и невысыхающей мастики я нашёл хорошее средство - замазка для окон белого цвета или подкрашенная в чистые цвета. Дегтевая замазка не подойдёт, она слишком жирная.

Вторым недостатком 4А28 является достаточно высокая частота основного резонанса. Это связано, прежде всего, с жесткостью подвеса - центрирующей шайбы и гофра диффузора. Шайбу лучше не трогать, а вот гофр имеет смысл доработать. Ни чего не нашёл более эффективного, как размягчить гофр глицерином (покупается в аптеке). Но диффузор и гофр пропитаны на заводе специальным составом, с которым глицерин не справляется, ему на помощь приходит спирт. Все процедуры проводятся тонкой кисточкой.
Размачивать я решил, только углубления гофра, не затрагивая его выступающих рёбер. Это придаёт нужную гибкость и сохраняет форму гофра. Итак, впадающие рёбра гофра смачиваются сперва спиртом, потом по мокрому наносится первый слой глиценина. Глицерин впитывается 0,5...2 ч. На третьем, а то и втором слое надо остановиться, чтобы не «переборщить», ведь плотность бумаги в разных сериях может быть разной. А то, если гофр сильно разбрякнет, хорошего мало. После третьего раза чстота основного резонанса перемещается к 50...55 Гц. Дальше дело вкуса, но важно знать меру, и помнить, что ниже 45 Гц опуститься теоретически не получится.
Последней процедурой является нанесение тонкого слоя вязкой мастики на внешний диаметр дифузора лентой, шириной 5 мм. и ни последнее ребро гофра.
Все эти процедуры не только расширяют низкочастотный предел частотного диапазона динамика, но и сглаживают АЧХ. Субъективно уменьшаются и призвуки.

Вся проделанная работа позволила получить звучание динамиков 4А28 «Ломо» сравнимое с аналогичними венгерскими динамиками.
Здесь опущены некоторые подробности заглушения корпусов динамиков, о которых я докладывал ранее.

Глава 5.На всякий случай про доводку 5ГДШ4

Очень коротко о доработке 5ГДШ4-4 .
Для работы потребуются:
1) Замазка оконная не засыхающая - меньше брикета;
2) Касторовое масло (продаётся в аптеке) - меньше пузырька;
3) Клей БФ-6;
4) Клей «88»;
5) Спирт 96% - грамм 10 (для наружного употребления);
6) Пара кисточек канцелярских;
7) Резиновые уплотнители круглого сечения (5...6 мм).

Любой динамик отечественного производства требует той или иной работы по улучшению его свойств. (Хочу предупредить, что внешний вид при этом не улучшается.) Одним динамикам это на пользу - другим, как об стену горох. 5ГДШ4 относится к первой категории. Радует то, что этот динамик не требует полной разборки, можно ограничиться косметическими средствами:
1) Необходимо отклеить пылезащитный колпачок - основной источник посторонних призвуков (и больше никогда не приклеивать). Делается это с помощью обильного смачивания краёв колпачка спиртом. После размачивания клея колпачок аккуратно отдирается тонким пинцетом или скальпелем.
2) Необходимо укрепить магнитную систему, тщательно проклеив все наружные соединения. Для этого разводится клей БФ (БФ-6) 96 % спиртом и мягкой кисточкой заливается в щели и под заклёпки. Высушивается в течении 12 ч.
3) Аккуратно срезаются скальпелем все бумажные уплотнители под самый корешок в месте, предназначенном для крепления динамика к корпусу АС. Делать это надо уккаратно, не повреждая гофра.
4) Вершина конуса диффузора (где диффузор крепится к катушке) промазывается тремя слоями клея БФ-6. Начинать надо от самой катушки и заканчивать, не доходя 5 мм до точек соединения гибких проводников с проводниками катушки. Время просушивания каждого слоя 0,5 - 0,5 - 6 часов.
5) Необходимо на гофр диффузора нанести 0,2 мм слой вязкой массы. Эту массу можно приготовить из оконной не засыхающей замазки, размягчённой в касторовом масле. Количества небольшие: пара щепоток замазки и несколько капель масла. Размягчать надо до образования однородной массы, по консистенции напоминающей густую сметану. Наносить эту гадость надо тонким слоем, заезжая на 5 мм на сам диффузор и не попадая на место под уплотнитель.
6) Необходимо приклеить резиновый уплотнитель, независимо от способа крепления динамика (наружное или внутреннее). Уплотнитель можно составить из плотно состыкованных отрезков сантехнического, резинового, круглого уплотнителя (5...6 мм диаметр сечения). Уплотнитель приклеивается на клей «88». Уплотнитель должен быть плотно прижат к краю металлического корпуса диффузородержателя.
7) Гибкие проводники и центрирующую шайбу надо смазать касторовым маслом с помощью тонкой кисточки.
8) По желанию можно облепить корпус оставшейся замазкой.

Обладая генератором звукового диапазона можно на слух контролировать промежуточные этапы работы и завершающий этап. Для этого надо подать с генератора сигнал амплитудой 0,5...2 В, частотой 70...80 Гц. Звучать должен чистый тон без дребезга. Доведённый до ума динамик по своим частотным свойствам не уступит доработанному 4А28. У 5ГДШ4 верхняя частота среза простирается даже выше, чем у 4A28.

Здравствуйте уважаемые читатели! Сейчас мы c развеем сомнения обладателей бюджетных акустических систем, стоимостью до 300 долларов и о второй жизни акустики. Хочу продемонстрировать Вам несколько моих методик по улучшению качества звучания таких акустических систем на живых образцах .

Warfadale Diamond 8.4

Английская компания Warfedale- истинный английский ценитель Hi-fi традиций, компанию, выпускающая акустику для прослушивания музыки и домашних кинотеатров уже более 75 лет, образовалась благодаря Гилберту Бриггсу в деревне под названием Dale, которая лежит в долине реки Warfe, отсюда и название. Модельный ряд Diamond стартовал с моделей 8-й серии. Потратив на поиски оптимального материала для диффузора динамика они пришли к очень легкому, и в то же время прочному материалу-кевлар, который вопреки создает у многих больше вопросов, чем получает ответов, однако это не так. Основными достоинствами кевлара стоит отметить легкость звучания, улучшенная детализация, более широкая сцена за счет этого и как следствие эффект окружения. К тому же из за того же маленького веса подвижной системы получали очень легкий, но мощный бас, а это позволяло слышать намного больше тонкостей композиций, чем у других композитных материалах и даже бумаге. Бас гитара, барабаны, контрабас здесь пожалуй можно сравнить по легкости с Японскими динамиками фирмы Fostex, где диффузор выполнен из коры бананового дерева, и обладает очень маленьким весом! Теперь поговорим об обратной стороне медали: обычно выходя из поршневого режима работы кевларовые динамики обладают резким всплеском частоты, который как раз припадает на частоту состыковки с ВЧ динамиков, в результате чего звучание приобретает либо резкий синтетический призвук, либо приобретает кашеобразный характер на самых ответственных для слуха и построению сцены частотах 3-7Кгц. Эта проблема решается либо применением режекторного фильтра, либо применением дополнительных мер по виброизоляции диффузора динамика с обратной стороны и применения специализированный формы диффузора. Не удивительно, но кампания Warfadale пошла по сложному второму пути, так как всплесков АЧХ не было замечено на слух. Но по графикам на СЧ динамиках был замечен всплеск вдалеке от частоты раздела

Родные кроссоверы уже претерпели изменения в сторону улучшений-были заменены электролитические неполярные конденсаторы, которые для звука явно не подходят на металлопленочные. Однако третий порядок фильтров на ВЧ динамике, а также применение ферритовых сердечников в фильтрах в целях экономии меди честно говоря привел в заблуждение и заставил усомниться в авторитете фирмы, ведь акустика не самая бюджетная, а экономят на г......

Также для получения более мягкого звучания на частотах раздела СЧ/ВЧ применены металопленочные конденсаторы, которые имеют наименьшие гармоники и искажения среди доступных (не имеют тембрального окраса). Также в цепь кроссовера НЧ-СЧ динамика включена цепь Цобеля, компенсирующую импедансную составляющую 6" динамика и добавлены конденсаторы в цепь НЧ динамика для лучшей состыковки с СЧ. Из акустических Ноу-хау фирмы Warfadale стоит отметить то, что НЧ динамик выполнен с импедансом 8Ом и работал на свой отдельный объем в оформлении закрытый ящик, А НЧ/СЧ динамик-на закрытый ящик и импедансом 6 Ом, огражденными друг от друга перегородкой под углом, минимизирующий стоячие волны в корпусе, что непременно плюс. Дополнительно пришлось добавлять приличное количество меди, ведь номинал катушки НЧ динамика внушительных 6,5мГн, а без сердечника это всего лишь 2мГн. После окончательного настройки фильтр имел следующий вид.

В целом звучание кевларовых диффузоров не только не огорчило, но и не оставило равнодушным и даже позволило выделиться из серой массы рядовых акустических систем. Из основных недостатков не настроенной акустики было наличие резких призвуков при прослушивании тяжелых музыкальных композиции жанра Heavy metall, power metall. Сейчас же любые композиции эта акустика щелкает как орешки, не оставляя равнодушным ни одного слушателя.

Heco interior reflex 20H

Бренд акустических систем Heco основан 60 лет назад, и до осени 2001 года входила в состав корпорации Ricoton, далее перешла в собственность фирмы Audiovox , в концерн которой входит и не менее известная немецкая фирма Magnat.

Акустика немецкой компании HECO как новодел так и винтажная, является произведением искусства и очень ценится и уважается любителями аудиоиндустрии. Каждая новая линейка при разработке учитывает множество факторов, влияющих на звук, и перед выходом на реализацию проходит испытания в собственной лаборатории бренда. Придерживаясь девиза компании "SophisticatedSound" (Изысканный Звук) , немецкие инженеры основываясь на свой многолетний опыт достигают безупречного сочетания как технических характеристик, качества звучания и оригинального дизайна.

Данная акустическая система фазоинверсного типа. Особенностью этой модели является то, что она настоящая 2,5 полосная-тоесть один вуфер отвечает чисто за низкие частоты, а второй за низкие и средние вплоть до 5 кГц. Увы эта акустика оказалась с вышедшими из строя ВЧ динамиками. Так как любые ВЧ динамики бояться перегрузок по мощности, то чаще всего со строя выходят именно они. На высокочастотную составляющую уходит порядка 5-10% от общей мощности акустических системы. По несложным расчетам, акустика, обладающая мощностью в 100 чистых Ватт обычно имеет на ботру твитер, мощностью до 10 Вт. При расчете кроссовера для ВЧ учитывается номинальная нагрузка на него, резонансная частота и чувствительность динамика, и исходя из этого проэктируют и конструируют кроссоверы. Но учитывая то что либо не самая качественная вспомогательная аппаратура в виде усилителя и источника сигнала, либо не корректная расстановка в комнате и расположение как относительно слушателя, так и окружающих предметов, которые поглощают или переотражают высокие частоты, либо же особенности слуха конкретного слушателя обнаруживают недостаток высоких частот в композициях, и пытаются их компенсировать тембром высоких частот на усилителе или эквалайзере. А это в свою очередь увеличение подаваемой мощности вдвое, отличной от номинальной, из за чего катушки ВЧ динамиков за считанные минуты выходят со строя. На фото можно увидеть деформированную акустическую линзу и сгоревшую катушку.

При вскрытии акустики, обнаружился звукопоглотитель из технической ваты желтого цвета и плата кроссоверов. При первом же осмотре кроссоверов даже у такой именитой фирмы обнаружился явный признак экономии- это наличие железных сердечников в катушках индуктивности и электролитов, однако не полярных, что также недопустимо в области средних и высоких частот.

Корпус выполнен из МДФ толщиной 16 мм что является более чем достаточным даже без наличия ребер жесткости. Очень поразила четкость настройки фазоинвертора- еще не одна фазоинверная система не была настольно приближена к этому эталону-нижний регистр здесь очень упругий, четкий и несмотря на небольшой объем акустической системы, глубокий и не бубнящий. Подвесы НЧ динамиков выполнены из латекса, а не тяжелой грубой резины, что гарантирует более детальные средние частоты и высокий фактор ускорения(неприхотливость к усилителю). Использование двух НЧ динамиков позволило добиться большей отдачи в нижнем регистре, что можно увидеть на графике, а продуманная форма и конструкция динамика позволила минимизировать всплеск АЧХ на частоте радела, и сделать ее спад максимально пологим что дает преимущество в качестве звучания перед аналогичными 6” конкурентами.

Удалив сердечники с катушек, и домотав необходимое количество провода для получения нужной индуктивности и заменив уже подсевшие электролиты на пленочные конденсаторы

К73-16 и К73-11 , пришлось столкнуться с некоторыми сложностями. Во первых, исползование нештатной ВЧ головки повлекло за собой изменение номиналов кроссоверов в цепи ВЧ динамика, а соответственно в и в СЧ/НЧ. Во вторых, сердечники катушки кроме искажений, дают некие нелинейные отклонения в звучании, которых не видно на графиках. Поэтому на определенном этапе оказалось, что использование паспортных номиналов катушек индуктивности не даст надлежащих результатов.

После 8ми дневной кропотливой работе по настройке акустики удалось добиться результатов, которые бы меня удовлетворили. Звучание получилось очень детальных, открытым, громким, упругим и сбалансированным. Таких негабаритных акустических систем мне более чем хватило, чтобы озвучить комнату в 28м 2 до полной неслышимости голоса соседнего человека, причем чем более был уровень громкости, тем масштабнее становились звуковые образы и более детальны локализированы объекты сцены. Эта одна из самых удачных и интересных акустических систем, с которыми мне доводилось иметь дело, и я настоятельно рекомендую ее всем требовательным слушателям.

Акустическая система для компьютера JBL Creature II

Более экстравагантной и неординарной акустики пожалуй прийдется поискать. При своих габаритах позволяет без особых усилий озвучить комнату в 20м 2 и более, не говоря уже о локальном нахождении на компьютерном столе возле слушателя. Однако, как ни странно, пенополиуретановые подвесы, а также центрирующие шайбы тоже из ППУ за более чем 5 лет эксплуатации превратились в некую липкую и хрупкую субстанцию, напоминающую пластилин, что сказалось на катастрофической нехватке средних частот и наличии посторонних призвуков из за расцентровки динамиков. При диаметре динамика в 35мм и 20 мм по внутренней волне подвеса оказалось нереально найти ремкомплект для столь редкого и необычного детища.

Если заказывать из за границы,а это в основном США, и очень редко Европа, то с учетом стоимости доставки можно было вписаться в сумму около 50$, что довольно таки несопоставимо с их габаритами. Поэтому, поразмыслив креативно, единственным вариантом оказался использование центрирующих шайб с легких широкополосных динамиков производства СССР, таких как 4гд-8е, 3ГШД-8 и другие. Да, мы немного потеряем в чувствительности и максимальной громкости АС за счет более твердого материала пропитанной ткани, но из положительных моментов получим долговечность, мизерную стоимость, по сравнению с предыдущим вариантом.

Так как по факту имеем по 2 подвеса на каждом динамике, то прийдется подогнать по размеру 4 центрирующие шайбы, то есть испортить 4 динамика.

После проклейки и центровки получилось добиться приемливого звучания, однако осталось необходимым устранить проблему плохого контакта сателлитов с сабвуфером левого канала.

Оригинальность этой акустики еще в том, что сателлиты дополнительно запитываются напряжением из сабвуферов для индикации работоспособности и приданию еще более захватывающего вида при выключенном свете. Во втором сателлите дополнительно смонтирована плата для сенсорного управления громкостью от прикосновения пальцем и возможность полностью приглушить и включить звук нажатием на обе кнопки одновременно. После разборки сабвуфера обнаруживаем довольно громоздкую плату усилителя с тембро блоком а также рационального использования фазоинвертора для сабвуфере в качестве радиатора усилителя мощности.

При объеме ящика не более чем 5 литров удалось получить упругий, четких и глубокий бас, явно превосходящий конкурентов бюджетной акустики Sven, Edifier, Logitek После вскрытия обнаружилась холодная пайка на левом канале гнезда сателлита.

Подводя итоги, хотел бы подчеркнуть что, эта акустика обладает не только оригинальным дизайном, передовыми технологиями управления, но и отменным и громким звучанием для своих габаритов и явно обыгрывает своих бюджетных конкурентов.

Трехполосная акустическая система Heco Precision 100.

В предыдущих статьях упоминалось о качестве и истории этого бренда, поэтому перейдем непосредственно к обзору. Данная акустическая система в оформлении закрытого ящика, объемом в 24 литра на 8"" вуфере Westra а также 2 "" среднечастотной купольной головке и 0,75"" купольном твитере, была в среднем состоянии: наличие посторонних отверстий на декоративных накладках ВЧ и СЧ динамика немного портили внешний вид акустики, а полное отсутствие кроссоверов а также вырванные клеммы для припоя в среднечастотных динамиках и частично поврежденные катушки явно портят первое впечатление. Однако, если смотреть на это через призму оптимизма, то эти недостатки можно перевести в достоинства. Например решение проблемы с катушками СЧ позволит обойтись без замены родных катушек, что сэкономит бюджет и сохранит максимальную достоверность в звучании. Отсутствие кросоверов приветствуется, так как наличие сердечников в катушках и электролитов вместо неполярных пленочных конденсаторов явно пойдет не на пользу качественному звучанию. Наличие неоригинальных НЧ и ВЧ динамиков-спорный вопрос, однако за счет более качественных кроссоверов и кропотливой работы по их настройке явно поставит их в более выигрышное положение, нежели оригинал.

После измерения АЧХ и импеданса всех динамиков и последующем черновом просчете и сборке кроссоверов для них, переходим к самому кропотливому моменту- подборке порядков фильтров для наших динамиков.

Практически никакой полезной информации о родных кроссоверах кроме фото их внешнего вида в интернете обнаружить не удалось, поэтому пришлось рассчитывать их с нуля. Начнем с базовых требований для динамиков.Купольные динамики рекомендуется обрезать фильтром не менее второго порядка на частоте не менее, чем 3 октавы выше. Следовательно частоты раздела НЧ/СЧ выбираем не более 1 кГц вторым порядком со стороны СЧ динамика (как указанно в паспорте), а СЧ/ВЧ -5кГц тоже вторым порядком, со стороны ВЧ динамика. Со стороны НЧ динамика обязательно используем цепь Цобеля для компенсации индуктивной составляющей и фильтр второго порядка, а со стороны СЧ на ВЧ более чистым и детализированным звучанием похвастался кроссовер первого порядка.

Еще одним плюсом оказалось наличие заводского звукопоглощающего материала-минеральой ваты-идеальный звукопоглотитель, который можно использовать только в оформлении закрытый ящик, так как его вредные частицы выдуваются через отверстие фазоинвертора, а дышать стекловатой не очень полезно.

Проклеев герметиком монтажные отверстия ВЧ и СЧ динамиков закрепляем нештатный НЧ динамик саморезами по дереву. При прослушивании композиций утечек воздуха не обнаружено. Для устранения дефектов СЧ динамков, была выточена гильза под внутренний размер катушки и последующего проглаживания и придания им исходной формы. После длительной и кропотливой работе по центровке, результат которой можно оценить по отсутствию хрипов и тресков на игре пианино, электрогитары и скрипки удалось добиться практически неразличимого звучания двух динамиков. Обращая внимание на регуляторы уровня СЧ/ВЧ динамиков можно смело заявить, что они гораздо более высокого качества, чем производимые в СССР и применяемые в трехполосной акустике типа Амфитон, однако по моему опыту и советам более опытных колег электроакустиков более достоверное звучание и надежнее для самих динамиков являются Г-образные аттенюаторы из резисторов фиксированного номинала.

После проделанной работы можем оценить результат. Звучание оказалось очень легчим, прозрачным в области средних частот благодаря легкому купольному среднечастотному динамику, и не смотря на столь малые габариты акустики для 8» НЧ динамика, удалось добиться достаточно упругого и мощного баса. Уверен, что данная комбинация ничуть не уступает, и даже выигрывает в достоверности звучания из за более корректно настроенного кроссовера и неэкономичное использование материалов с целью получения надлежащего результата.

Двухполосная акустическая система Sven HP770-F.

ввиду причин, которые я разберу позже, то последний твитер немедленно вышел со строя из за превышения подаваемой на него мощности. Второй же твитер был родным в родном корпусе. Так как он имеет определенную форму, рассчитанную под серый рупорок-накладку на ВЧ, который задирает АЧХ в том месте, где должен быть его собственный спад, которым инженера-разработчики этой акустики сыграли для возможности использования простейшего фильтра первого порядка,

то оставалось два пути решения проблемы сгоревшего ВЧ:

1) Либо искать подобный твитер от такой же акустики на просторах интернета, что дает мало шансов на успех

2) Либо изготовить две идентичных монтажных лицевых панелей для новых одинаковых ВЧ динамиков. Поиски подобного динамика не увенчались успехом, поэтому пришлось прийти ко второму варианту

Использование двух НЧ динамиков и расточительный объем корпуса позволило не только расширить направленность, но и увеличить звуковое давление в области НЧ, что дало преимущества в виде более глубокого и достоверного баса и минимизировать эффект баффл- степа-недостаток низких частот, который особенно ощущается на низкой громкости. Но использование довольно бессмысленных и слабых перегородок в корпус между динамиками а также использование сердечника в катушке индуктивности не позволило полностью раскрыть потенциал этой акустики в заводском исполнении.

Поэтому первым делом было решено укрепить корпус. Было вырезано из деревнного бруса 25х25 мм по 3 распорки в каждую колонку в места, между заводскими перегородками:

После этой нехитрой манипуляции корпус в то же время буквально перестал «Выть» на средних частотах, мидбасовые ударные партии в виде барабанов и бас гитары стали более четко артикулированы. После этого было принято решение о полной переделке кроссовера-Были демонтированы сердечники из катушки, родные полипропиленовые китайские конденсаторы, которые явно уступают по звуку даже отечественным К73-16. Также использовании фильтров первого порядка для этих динамиков явно неверное решение, так как 6»вуфер обладает неравномерной АЧХ после спада. К тому же, наблюдается явный, влияющий на качество звучания,подъем импеданса,

который также нужно компенсировать цепью Цобеля.

В цепи ВЧ динамика был рассчитан отдельный корректирующий контур для компенсации ненужного подъема частоты после частоты спада, что придавало звучанию неприятный окрас в виде колкости, резкости и желанию сделать тише при прослушивании сложных симфонических или рок композиций.

Однако даже после корректировки данного всплеска осталась определенная резкость в звучании.Этот недостаток удалось устранить, заменив конденсаторы в цепи ВЧ динамика К73-13 на более нейтральные К73-11.

Несмотря на использование довольно таки грубых резиновых подвесов в НЧ/СЧ динамиках удалось добиться довольно четкой локализации объектов и легкости (так называемого «воздуха») в звучании. После длительной настройки кросоверов акустики и использовании фильтров второго порядка с корректирующими цепями удалось добиться очень бархатного, схожего с ламповым звучанием тембра. Теперь эта акустика с легкостью воспроизводит не только инструментальные классику и рок, но и более сложные жанры, такие как power metal, symphony rock, jent и другие. И в очередной раз мы убедились в том, что динамики Sven обладают неплохим потенциалом, который можно реализовать приложив к этому время, руки и голову!

Hans Deutsch

Hans Deutsch- известный звукорежиссер, инжнер родом из Австрии, изобрел ряд Акустика Hans Deutsch была доставлена из Европы с вышедшеми из строя ВЧ динамиками.

При вскрытия корпуса в глаза бросаются сразу несколько признаков экономии:

1) Толщина стенок корпуса тонкая-10мм, мдв.Даже для таких азмеров стоило сделать хотя бы распорки.

2) Динамики крепятся к корпусу без уплотнителя, что дает утечку воздуха и как следствие скрадывает глубину баса, искажает средние частоты и портит впечатление от звучание в целом.

3) Отсутствие какого либо звукопоглотителя, что дает эффект «бочки» на низких частот и «завывания» на средних.

4) Простейший разделительный фильтр первого порядка, да еще и с применением сердечника на катушке кроссовера НЧ динамика в целях экономии говорит о незавершенности, и нераскрытом потенциале.

Все эти недостатки превращают звучание, конструктивно грамотно выполненных динамиков в более бюджетную нишу качества воспроизведения, уровня чуть лучше заводских Sven.

Однако к счастью, эти недостатки устранимы. Некоторые можно выполнить быстро и самостоятельно, а некоторые, такие как подбор компонентов кроссоверов, его настройка, настройка фазоинвертора и размещение звукопоглотителя необходимо уделить больше времени и внимания и иметь специализированные навыки. После доработки корпуса акустика выглядит вот так:

По завершению перемотки ВЧ динамиков, и доработки корпуса можно приступать к настройке кроссоверов. Повторюсь, динамики выполнены очень грамотно-низкочастотный 6» на мягком тканевом подвесе, завернутый волной в обратную сторону, позволяет расширить диапазон в сторону ВЧ, делая его более широкополосным, и позволяя лучше состыковать с ВЧ динамиком. Поэтому, увидев измеренные параметры АЧХ И ИЧХ динамиков можно сделать выводы, что фильтров второго порядка будет достаточно и они поместятся на родную плату фильтра. Окончательный вариант настроенных кроссоверов имеет следующий, более внушительный вид:

Расположив пучок распушенной технической ваты в акустической системе чуть выше центра удалось избавиться от неприятных призвуков и завывания.

Однако единственный недостаток, который не исчезал от вышепринятых мер-эффект бочки. При более подробном изучении АЧХ удалось, и после измерения параметров Тиля-Смола для НЧ динамиков удалось обнаружить причину-неверная настройка фазоинвертора. Удлинив его на несколько сантиметров удалось добить еще большей глубины баса без потери атаки, что можно считать абсолютным успехом.

Итак впечатления: для двухполосной акустической системы такого габарита удалось добиться отличных результатов глубины и проработки баса, а правильная конструкция НЧ динамиков позволила добиться очень детализированного и прозрачного звучания. Идеальный вариант для помещений не более 15м2 и настольного исполнения.

Magnat Monitor C

Полочная трехполосная акустическая система Magnat monitor C- наилучшая малогабаритная, трехполосная акустика в оформлении закрытый ящик, с которой мне приходилось сталкиваться.

Что и говорить-корпус из материала МДФ толщиной 16мм, линейное АЧХ и импеданс динамиков позволяют использовать простейшие, но наиболее фазолинейные разделительные фильтрапервых порядков без компенсирующих цепей Цобеля-таким могут похвастаться далеко не каждая акустика. Однако пенополиуретновые подвесы(ППУ) из за пагубного влияния ультрафиолета, разности влаги и температуры просто рассыпались, поэтому сразу же были заменены на НЧ /СЧ динамике.Кстати о последнем: его смело можно использовать в двухполосной акустике вплоть до 5Кгц, так как идеальная АЧХ и гладкий импеданс вплоть до 5Кгц, что очень редко для динамиков такого размера, особенно для производства СССР, где в динамике 35ГДН можно было дотянуть не более чем 500Гц-из за низкого фактора ускорения.

Среднечастотный динамик диффузорного типа обладает настолько линейной АЧХ и импеданса в сторону высоких частот, что при желании дает возможность в расширении его использования в качестве высокочастотно динамика, либо же применять без сомнений фильтр первого порядка. По конструции очень похож на отечественный 3ГД-31, однако не в коем случае не сопоставим с ним по качеству.

Отдельного внимания заслуживают и кроссоверы: да, все таки были применены неполярные электролиты, которые следует немедленно заменить, но впервые из всей винтажной европейской техники на катушках не применены ферритовые сердечники ради экономии.

Замена неполярных электролитов на пленочные позволило получить более открытое и детализированное звучание в области средних и высоких частот. Однако доработка коснулась не только замены электролитов. Номиналы катушек индуктивности в области раздела СЧ /ВЧ были изменены в виду получения боле приятного, неметализированого тембра в области высоких частот. Кроме того, аттенюатор на СЧ динамике был переделан на Г-образный. Это позволило разгрузить динамик от негативно влияния частоты основного резонанса и уменьшить искажения, и как следствия получить еще более качественный звук.

Особенно это актуально при применении фильтров первого порядка. Добавлять звукопоглотителя стоит, но совсем немного.

Результат прослушивания после окончательной настройки просто сбил с толку: использование фильтров первого порядка оправдало себя-звучание вышло очень естественным, монолитным, собранным без явных недостач/избытков каких либо частот и переходов-ступенек между динамиками с разным фактором ускорения. Одним словом, очень напоминает звучание качественного широкополосного динамика, что весьма достойно для трехполосной акустики.

Улучшение звучания трехполосной акустической системы Grundig Aera

Трехполосная акустическая система Grundig Aera-довольно редкий экземпляр, но в то же время очень достойный и интересный. По уровню качества воспроизведения они лишь немногим уступают Magnat на некоторых композициях. Особенностью этой акустики является бумажные высокочастотные динамики. Обладая не очень линейной АЧХ они позволили добиться очень мягкого тембра звучания в верхнем регистре. Однако именно в этом экземпляре были некоторые изьяны-либо из за границы,либо после предыдущего мастера были выявлены следующие недостатки:

Наклеены самые бюджетный поролоновые подвесы от широкополосного отечественного динамика 10ГШД-1. Все хорошо, но форма подвеса не позволяла добиться необходимой компрессии НЧ динамика из за ограничения хода диффузора,

- Изготовленны какие-то непонятные кроссоверы, но явно не заводские,которые не внешним видом, не звучанием невызывают доверия:

Заметна очевидная экономия-минимум меди на максимуме сердечников, и слишком низковольтные и малогабаритные конденсаторы в кроссоверах-что чревато поспешным их выходом из строя-все сделано для экономии на звуке.

Хрипит один из среднечастотных динамиков-либо расцентрован, либо уже был в ремонте. Поэтому необходимо было произвести полную его разборку,центровку и сборку. Все таки его вскрывали до моего вмешательства по какой то причине, и после сборки замечались незначительные отличия в звучании.

После окончательного рассчета кроссовера он выглядел так:

Дополнительно была использована распорка между боковыми стенками для увеличения жесткости корпуса.

Результат был впечатляющий: Это вторая малогабаритная акустическая система в оформлении закрытый ящик,после Magnat Monitor C, которая может похвастатся не только достойным и глубоким нижним регистром, но и впечатляющими, детализированными средними и высокими частотами. Такой акустике по зубам любой жанр музыки.

P.S. После замены подвесов остались следы от старых, так как практически невозможно было удалить следы от въевшегося в верхний слой бумаги поролон от подвеса. Да и по ширине он был несколько больше.

Методика улучшения звучания активной акустической системы Sven KF-21 и его аналога в пассивном исполнении Sven HP 830b.

Акустическая система Sven является очень ходовым товаром в бюджетном сегменте, и имеет в кармане такие козыри как довольно грамотно сконструированные динамики, которые при грамотной настройке оставят другие акустические системы этой ценовой ниши вне конкуренции. Модель KF среди Sven является топовой в линейке бренда. Среди отличительных черт от бюджетной линейки, стоит отметить наличие кроссоверов второго порядка-по две катушки и два неполярных электролитических конденсатора, которые и не подходят в качестве кроссоверов, уже будут давать меньше искажений, чем полярные. Также наличие довольно габаритных корпусов, однако довольно тонких-10 мм ДСП, наличие звукопоглощающего материала а также неплохой узел усилителя мощности с хорошо организованной подсистемой питания в виде мощного трансформатора и емких электролитов.

Однако наличие сердечников в катушках кроссовера а так же прочие вышеперечисленные недостатки свидетельствуют об экономии, а следовательно нераскрытый потенциал этой акустики.

Переходим к устранению этих недостатков. Изготавливаем перегородку между боковыми стенками. Обращаю Ваше внимание на то что перегородка имеет большую площадь соприкосновения минимизируя вибрации стенок более эффективно, чем распорка из бруса и ребра жесткости на стенках, но вычитает больше полезного объема в корпусе. Так как последнего вполне достаточно, то перегородка будет идеальным вариантом.

При измерении остаточной емкости конденсаторов в цепи питания Емкость в 6800 мкФ оказалась на должном уровне: одна банка показала значение в 6770 , вторая в 6950 мкФ. Усилитель мощности хоть и обладает приемлемым соотношением сигнал/шум, но обвязка микросхемы TDA7377 практически базовая. Поэтому попытаемся немного уменьшить помехи в подсистеме питания. Для этого шунтируем две емкости по питанию и каждый из четырех выпрямительных диода в мосте пленочными конденсаторами емкостью около 100нФ.

Переходим к доработке разделительных фильтров. При измерении индуктивности катушки с сердечником в фильтре низкочастотного динамика измеритель показал значение в 0,9мГн. После демонтажа сердечника значение упало втрое-0,3мГн. Применение сердечника возможно допустимо в трехполосной системе в низкочастотной части-до 200 Гц, где искажения не так слышны для нашего слухового аппарата. Однако до 4000Гц-это недопустимо. Слишком теряем в детализации, локализации объектов и построении звуковой сцены-все слишком смазывается и замыливается. Намотать достаточное количество витков до необходимого нам значения на данном каркасе является непреодолимой задачей, поэтому изготавливаем новый каркас и наматываем его более толстым проводом для уменьшения реактивного сопротивления и потерь на самых низких частотах.

После измерений АЧХ и импеданса динамиков,

И последующем моделировании кроссоверов частота раздела фильтров оказалась не корректной, а необходимость в цепи Цобеля для вуфера является необходимым ввиду большой индуктивности звуковой катушки динамика (из за его габаритов)-на лицо еще одна экономия компонентов-2 конденсатора и 2 резистора на каждую колонку. При моделировании кроссоверов отпала необходимость в изменении номиналов катушки, но номиналы конденсаторов как и использование неполярных пленочных, пришлось увеличить. Также был пересчитан аттенюатор на высокочастотный динамик на г-образный, с добавлением одного шунтирующего резистора, который лучше демпфирует резонансную частоту, а соответственно уменьшает искажения.

В результате проделанных операций удалось добиться формирования равномерной и детализированной сцены, лучшая локализации объектов и также большая достоверность звучания инструментов и разделение их в аудиокомпозициях с возможностью донесения до слушателя настроения вокалистов, чего не с каждой акустической системой удается добиться.

Из заводских изъянов в схемотехнике стоит заметить разъемы линейного входа RCA(тюльпаны), которые со временем расшатываются и стремятся к выпаданию, поэтому следует их более тщательно закрепить на прочный клей снаружи и изнутри. Также были проклеены фазоинверторы, которые при прослушивании басовых композиций издавали неприятный скрип, ручки регулировки тембра хоть и надлежащего качества, с установкой среднего значения, но были дополнительно обработаны контактной смазкой.

Для получения лучшей детализации можно заменить грубые резиновые подвесы на мягкие пенополиуретановые (ППУ), однако удивило то, что такого детализированного звучания с резиной мне еще не удавалось достичь, поэтому, нет предела совершенству, и энтузиасты могут опробовать эту доработку с получением лучшего результата.

Аналог в пассивном исполнении Sven HP 830b довольно распространен на рынке. Из отличий в этой модели стоит отметить более массивному катушку в НЧ кроссовере(хотя ее пришлось все равно доматывать из за наличия железного болта крепления,который тоже является отчасти сердечником). Также в этой модели были заменены тяжелые резиновые подвесы на легкие пенополиуретановые подвесы фирмы Tonsil , что позволило добиться более детализированного звучания в области средних частот.

Корпус также был дополнительно укреплен и добавлен звукопоглотитель.

Окончательный вид настроенного кроссовера:

Улучшение звучания двухполосной акустической системы Acoustic Sound на базе двух 6"" низко-среднечастотных динамиков и высокочастотным купольным динамиком, расположенными Д"аполлито.

Такой способ размещения улучшает равномерность АЧХ на средних частотах(самых важных для воспроизведения), расширяет диаграмму направленности по горизонтали, но сужает её по вертикали, благодаря этому оптимальная зона прослушивания заметно расширяется. Многие факторы, которые влияют на качественное воспроизведение были проигнорированы производителем ввиду экономии. Так в глаза бросается их небольшой вес-всего лишь 5,4 кг. Это не странно, ведь толщина стенок материала МДФ составляет всего лишь 7мм! Для увеличения жесткости корпуса решением производителя стали ребра жесткости на боковых стенках корпуса по 2 штуки на каждой боковой стенке в каждой АС- однако это самый малоэффективный метод борьбы с вибрациями корпуса. В качестве звукопоглощающего материала использовано поролон ячеичной структуры, напоминающий яичные лотки по одному мату размером 15х15см напротив вуферов.

Далее видим ничем не приглядный кроссовер, расположеный на плате и припаяный к винтовым терминалам(зажимам) подключения АС- выполнен фильтром второго порядка(катушка и конденсатор) на НЧ и первого порядка (конденсатор) на ВЧ динамике.

Экономия на компонентах кроссовера также очевидна-катушка, намотаная на железный сердечник и конденсаторы-неполярные электролиты-все это вносило довольно сильные искажения при воспроизведении аудиокомпозиций. Однако все вышеперечисленные недостатки можно устранить полностью или в большей мере, а потенциал у динамиков оказался действительно высок. Так производитель в качестве материала диффузора низкочастотного динамика предпочел бумагу (что позволяет не потерять микродинамику при воспроизведению композиций)а не кевлар, полиэтилен или композитные материалы, а купол высокочастотного динамика выполнен не из титана, целлюлозы а из шелка-лучшего материала для твитеров. Приятным удивлением сталои довольно низкая собственая резонансная частота-1200 Гц.

Хотелось бы обратить Ваше внимание на материал подвеса низко-среднечастотных динамиков. Это каучук-мягкая резина, которая несмотря на свою долговечность и более мягкое воспроизведения низкочастотного регистра(за счет большей гибкости), имеет излишнее поглощение на средних частотах(веди резина –идеальный звукопоглотитель)-эти недостатки можно охарактеризовать,как монотонность и сжатость сцены и скудной микродинамике на средних частотах(отсутствие «воздуха» при воспроизведении). Идеальным решением этой проблемы стала замена подвесов на пенополиуретановые(ППУ). Однако, найти дествительно мягкие подвесы стало проблемой. При первой попытке замены подвесов(довольно грубых) , измерением характеристик Тиля-Смола, АЧХ и импеданса, оказалось что резонансная частота и полная добротность выросла значительно-вместо 55 Гц и полной добротности 0,7 получили 77 гц и добротность целых 1,5!Как последствие возник довольно заметный и неприятный на слух горб на АЧХ и значительно уменьшилась нижняя граничная частота вопроизведения.

Отечественные фабрики по изготовлению подвесов изготавливают только под заказ и довольно таки с длительным ожиданием, а из импортных позиций приобрести их можно –от 6$ за подвес, что довольно дорого. Спустя неделю подвесы были заменены. После демонтажа уже второго по счету подвеса с вуфера от растворителя остались заметны следы на окрашенных диффузорах динамиков. Однако слой краски, нанесенный заводом изготовителем оказался весьма внушительным, что не может не сказаться на ухудшенной микродинамике. Поэтому краска была смыта и очищена с последующим напылением более тонкого слоя черной краски. Напротив-внешний вид акустической системы стал более строгим и сдержанным.

После замены подвесов на более гибкие пенополиуретановые был достигнут нужный резильтат-резонансная частота опустилась до 60 гц, а добротность упала до 0,75.Как следствие пропал горб и характерное «гудение» на низких частотах.

Для увеличения жесткости стенок необходимо было усилить их не только ребрами жесткости на каждой из сторон, но и распорками, как минимум 4-мя по всей высоте между боковыми стенками акустики. Конечно, предпочтительнее было бы применение перегородок-это дало бы результат, эквивалентный увеличению толщины стенок вдвое-однако это уменьшило бы и так не внушительный объем АС.

Экспериментальным методом было увеличение количества и типа звукопоглащающего материала. Для развязки динамиков от корпуса и предотвращения передачи вибраций от НЧ динамиков были наклеены резиновые уплотнители под посадочные места всех динамиков. Корпуса дополнительно были проклеены по швам герметиком.

Проводка была заменена на акустическую повышенного сечения-2,5 кв.мм.

Высокочастотные динамики воспроизводили музыкальные композиции с большими отличиями друг от друга. Причиной стала некачественная центровка и проклейка катушек заводом изготовителем. Перейдя к самому трудоемкому процессу-настройки кроссоверов, проблема недостаточного объема корпуса и небольшой толщины стенок дала о себе знать. После прослушивания аудиокомпозиции наблюдалась усталость у слушателя и небольшой избыток низкочастотного регистра. Было решено задавить его высокодобротным режекторным фильтром, настроенным на частоту 240 Гц.

Последующая подстройка показала, что кроссоверов второго порядка на НЧ с цепочкой Цобеля а также второго порядка и частотно корректирующей RC цепью для ВЧ динамиков стало идеальным решением для раскрытия потенциала этой акустической системы.

После проделанной работы и последующим прослушивании акустической системы наблюдались заметные изменения в звучании.Сцена стала более глубокой, информативной, с довольно внушительным эффектом окружения и легкостью в звучании, а нижний регистр показал себя как упругий с мощной атакой при воспроизведении аудио композиций.

Акустическая система 5.1 с активным сабвуфером F&D.

Фирма производитель F&D –одна из дочерних предприятий Sven, занимающее бюджетный сегмент рынка. Несмотря на привлекательный, строгий и весьма внушительный внешний вид и конкурентную рыночную цену, даже при просмотре фильмов эта система приносит значительный дискомфорт слушателю, оставля позади себя сухое звучание,а довольно таки ярко выраженный окрас в нижнем регистре сильно искажает звучание и конечно же появляется желание что то поменять, скорректировав эквалайзером, или поиском оптимальнго местоположение сабвуфера в комнате относительно слушателя, однако эффект “бочка” от сабвуфера преследует слушателя в любом месте комнаты. При прослушивании музыкальных композиций становиться понятно, что система не справляется с посталенной задачей-усидчивости слушателя и вовсе не хватает на более чем три аудиотрэка.

При вскрытия корпуса фронтовых двухполосных сателлитов, обнаруживаем отсутствие звукопоглощающего матерала и каких либо признаков увеличения жесткости корпуса. Кроссовер выполнен из электролитического полярного конденсатора номиналом 3,3 мкф, который по своей конструктивной особенности вносит наибольшие искажения из всех возможных типов конденсаторов.

Звучание вуфера ничем не ограничивается, что чревато большой зоной совместного излучения громкоговорителей, которые обладаю не самой гладкой АЧХ, и как следствие тяжелым слитным и сильно окрашенным звучанием без присутствия «прозрачности и воздуха».Более того, подвесы низкочастотных динамиков изготовлены из резины, которая является идеальным звукопоглотителем для микродинамики (детализация)в среднечастотном диапазоне.

Высокочастотные динамики выполнены из целлюлозного купола на ферритовых магнитах и ввиду малых габаритот последнего и скромным диаметром первого нижняя воспроизводимая частота составляет 7000 и не дотягивает для корректной состыковки с вуфером.

Однако помимо сплошных недостатков можно найти несколько весомых положительных моментов. Корпуса акустической системы выполнены из МДФ-одного из самых плотных и материалов, доступных на рынке.Ведь у многих конкурентов корпуса выполнены из пластика, что делает невозможным их для качественного воспроизведения аудиотракта и последующей доработке. Еще одним весомым плюсом можно выделить бумагу как материал исполнения вуферов в сателлитах, что дает нам шанс раскрыть больший потенциал.

Приняв к сведению вышеперечисленные недостатки начнем их устранять. Для улучшения звучания мидвуфера необходимо заменить резиновый подвес на пенополиуретановый это улучшит микродинамику на средних частотах и расширит верхнюю граничную воспроизводимую частоту для лучшей состыковки с высокочастотным динамиком(в ущерб относительной недолговечности -в зависимости от условий эксплуатации около 10 лет).

Для улучшения звучания высокочастотного динамика к сожалению имеет смысл заменить на более качественный аналог с мощным неодимовым магнитом и шелковым куполом фирмы Philips, громкоговорители которых очень ценятся в кругу аудиофилов.

Гладкая АЧХ, низкая резонансная частота а так же высокая достоверность звуковоспроизведенияделают этот динамик вне конкуренции среди твитеров ценового диапазона до 250$.

Также необходимо применить меры по вибропоглощению

(увеличение жестекости распорками) и звукопоглощению корпуса, экспериментально подобрав количество и материал и место размещения в акустической системе.

Далее переходим к самому важному и трудоемкому процессу-изготовление кроссоверов. Ввиду небольших габаритов вуфера и как следствие широкой диагармой направленности и высоким фактором ускорения удалось добиться довольно гладкой АЧХ вплоть до 7 Кгц. Для наиболее удачного частотного и фазового согласования частота раздела была выбрана 3,5 КГц кроссоверами второго порядка и цепью Цобеля на мидвуфере. Проводка была заменена на акустическую повышенного сечения.

После проделанной работы и последующем сравнительном прослушивании акустической системы были достигнуты кардинальные изменения в звучании. Сцена стала более глубокой, информативной, с довольно значительным эффектом окружения и воздушностью в звучании, а нижний регистр показал себя как упругий с довольно мощной атакой при воспроизведении аудио композиций.

По аналогии была проведена доработка центрального канала с небольшим изменением номинала катушек и конденсаторов в виду отличного сопротивления НЧ-СЧ динамиков, соединенных между собой последовательно.

Тыловая акустика укомплектована одним НЧ-СЧ динамиком, без поддержки твитера. Несмотря на то, что требования к тыловой акустике самые минимальные, для эффекта окружения необходимо наличие «воздуха» и прозрачности, чтобы более четко локализировать не только звуковые образы позади слушателя, но и в целом получить не искаженную сцену и отсутствия надлежащего эффекта погружения при прослушивании. Поэтому было решено в ущерб эргономике поместить на лицевую сторону ВЧ динамик. Также рекомендуется добавить небного более звукопоглотителя, чем в фронтальных и центральной АС в виду меньшего корпуса.

Однако поддержка нижнего регистра в виде сабвуфера приводила к довольно быстрой усталости от прослушивания. Виной этого является конструктивно неверный расчет динамика под довольно капризное к ошибкам при расчете –бандпасс 4 го порядка при наличии одной камеры с закрытым ящиком а второй-фазоинверсной.

Замер параметров Тиля –Смола показал, что динамик отлично сработается в оформлению фазоинвертора именно в этом объеме-9л(то есть если совместить камеры фронтальную с тыловой), позволит иметь более гибкую настройку и гораздо меньшие искажения в ущерб меньшего КПД, то есть меньшей максимальной громкости.

Чтобы не портить как внешнюю эргономику, так и внутреннюю было решено поместить динамик с правой стороны сабвуфера-это позволит на испортить внешний вид, если расположить его спереди, и выбрать наиболее удачное место без разрушения внутренней перегородки, которая является отличным вибропоглотителем. Кроме того, сабвуфер будет помещен в нишу, так что боковые стороны будут закрыты, а под динамик будет изготовлено соответсвующее отверстие в ней.

После проделанных операций по модернизации сабвуфера

Мы столкнулись со следующими трудностями: наличие большего внутреннего объема позволило воспроизводить более низкие частоты, а значит и бас стал глубже и приятнее, однако появились и искажения, вызванные выходом катушки динамика из рабочей зоны магнитной системы. В науке этот эффект называют «клиппинг». Если рассотреть это явление более детально, то существует два вида «клиппинга»:

1) Механический-связан из за того, что либо усилитель мощности гораздо мощнее динамика, и возможно он вышеуказанный динамик может быстро как «спалить», так и «раскачать» в буквальном смысле слова так, что будут появлятся такие искажения, либо из за тог, что динамик по своим параметрам Тиля-Смола стоит на грани между двумя необходимыми оформлениями-Фи и ЗЯ или ФИ и бандпасс, и при помещении в необходимый объем ему необходим в обязательном порядке фильтр инфранизких частот, реализованный на активном фильтре от первого порядка до третьего и более (с учетом так называемого балласта, который необходим для более правильного фазового согласования). Поэтому, чтобы установить причину клиппинга без спец приборов в виде осциллографии и генератора, можно начать с наиболее простых шагов.

Замера емкости электролитов по питанию-первоначальное действие, однако, как показывает практика, далеко не всегда, показания в пределах даже 5% отклонения от номиналов не дадут большой провал во время работы, поэтому вытекает два решения проблемы: либо необходимо замерять напряжение питания во время работу усилителя, чтобы отклонения были не более 20 % , либо если Вашему устройству уже более 10 лет, то можно смело менять электролиты, причем желательно на емкость несколько большую-это позволит получить некий запас по мощности.

Однако, кроме большей глубины нижнего регистра это не убрало корень проблемы, поэтому было решено изготовить активный кроссовер второго порядка + балласт на частоту среза в 60 Гц. Это позволило добиться полного отсутствия искажений даже на пиковых мощностях, причем глубина баса при этом пострадала минимально. Кроме того, усилитель мощности стал греться намного меньше. Разместив определенное количество звукопоглотителя и настрои фазоинвертор на нужную частоту удалось добиться очень глубокого, и информативного нижнего регистра, который действительно не портил а дополнял звуковые образы.

Из за особенностей размещения динамика задняя стенка с усилителем мощности не позволяла полностью закрыться, создавая щель размером до 1 см и упираясь коммутационную плату. Из за этого пришлось снять магнитное экранирование с сабвуферного динамика, заизолировать магнит от возможного соприкосновения с платой и к сожалению, как вынужденный компромисс, избавиться от куска платы. Это довольно спорное решение было принято только по той причине, что этот «кусок» платы нес в себе 4 дорожки «массы», которые не влияли на звук.

Реализовать это довольно просто-входной сигнал в любой удобной точке перед платой коммутатора необходимо провести через аттенюаторы-регулируемые резисторы для фронтальных каналов, тыловых, центрального и сабвуфера. Расместив их на задней панели непосредственно на радиаторе между входами коммутационной платы удалось добиться довольно таки гармоничного вида.

Разрушив стереотипы о бюджетных системах домашнего кинотеатра, удалось добиться действительно достойного звучания не только для просмотра фильмов, но и для более требовательных к качеству звучания аудио фонограмм. Начиная с 1990х и заканчивая началом 2000х годов производители в виду небольшой конкуренции и небольшой стоимости ресурсов даже в бюджетном сегменте изготавливали довольно качественные изделия с заложенным, но не раскрытым потенциалом.Что и говорить-наличие магнитного эранирования на динамиках, корпуса из наиболее подходящего материала-МДФ, довольно простое исполнение плат усилителя мощности, что уменьшает искажения звука. Кроме того, динамики изготавливались по франшизе Sven, что говорит о добротности и внушительном потенциале!